Denne publiseringen er arkivert under:
Hjemmeside høydepunkter,
Intervjuer og kolonner
Retur av dappermennene
Jim McCann er forfatteren av Marvels fremtredende Hawkeye & Mockingbird og den kommende Chaos War: Alpha Flight. Janet Lee er en gallerikunstner. Sammen bringer de deg Archaia’s Return of the Dapper Men, et eventyr som ser ut som ingenting du har sett før i tegneserier. Westfields Roger Ash snakket med McCann og Lee for å oppdage mer om boka.
WESTFIELD: Hvordan kom returen av dapper -fyren til?
Jim McCann: Janet og jeg har forstått hverandre i 15 år nå. Hun bor i Nashville og jeg på nettet i New York, men jeg drar tilbake til Nashville hver jul og et par ganger med året. Hun er en bokkjøper om dagen og en gallerikunstner av annenhver time på dagen og natten. For to juleser siden, i 2008, besøkte jeg og så disse tre forskjellige brikkene fra forskjellige show. Den ene var et julepynt, en var litt, 5 ”x8” kanskje, innrammet bilde, og så var en annen et seks fot høyt maleri som hun hadde gjort. De var tre veldig, ekstremt forskjellige brikker. Ornamentet var en steampunk -utseende gutt, det mindre maleriet var en robotjente som flyr i verdensrommet, og det store maleriet hadde disse ekstremt dapperen som ser ut som en viktoriansk setting. Det er ekstremt magritte. Jeg kom tilbake til New York etter jul og kunne ikke få de tre stykkene ut av hodet mitt. Jeg hadde faktisk tatt med meg to av dem og satt den ekstremt store på vent. For meg fortalte de en historie. De gikk alle sammen. Jeg komponerte forslaget og første ledd endte opp med å være introduksjonen til det som nå er retur av Dapper Men. Jeg uttalte i utgangspunktet til Janet: “Hei, vil du gjøre en grafisk roman?” Så jeg trakk en av Nashvilles mest populære opp og kommende gallerikunstnere av markedet for neste halvannet år. På San Diego Comic-Con i 2009 tok jeg med noen få utskrifter av noen få av Janets arbeid, dro til Archaia og satte det på dem på gulvet. De gjorde noe som sjelden skjedde med en gang etter å ha hørt historien og sett kunstverket. Vi sparket den med en gang i utstyr og satte oss ned og organiserte ut hele historien og hvordan Janet skulle gå fra Gallery Artist til å fortelle en sekvensiell historie. Ok, Janet, din tur?
Janet Lee: [ler] Jeg skal overta derfra? Det er ikke mye annet å fortelle. Det er ganske mye hvordan det skjedde. Jim sendte meg en e -post som var fantastisk. Det fikk meg til å tro om Neil Gaiman og J.M. Barrie og Tim Burton rullet inn i en, så jeg uttalte selvfølgelig ja.
Retur av Dapper Guy Side 13
Westfield: Hadde du noen gang trodd på å gjøre en bok før, Janet?
Lee: Jeg har alltid ønsket å prøve meg på bokillustrasjon. Jeg trodde ganske at det første jeg ville ende med å gjøre ville være en barnebok, men jeg har alltid likt tegneserier, så dette var bare en enestående mulighet. Jeg kunne ikke potensielt oppgi nei, og jeg er så takknemlig for at jeg ikke gjorde det.
McCann: Jeg også!
Westfield: Du har en unik kunststil. Det er noe annerledes enn jeg tror folk har sett i tegneserier før. Kan du snakke om det litt, og var det vanskelig å tilpasse det til den komiske formen?
Lee: Jeg er fremdeles helt overrasket når jeg tar bit -plakatene til stevner og alle freaks ut fordi de er på tre. [ler] Det er ganske bisart. I en årrekke har jeg jobbet i decoupage, som er den ekstremt tidsbestemte, 1970-tallets skikken med limingslag med papir ned på et spesifikt objekt. Jeg hadde brukt decoupage med gallerikunst. Jim kalte brikkene som han så “malerier”, men faktisk var de gigantiske decoupage -brikker som jeg hadde gjort.
Jeg tegner originale illustrasjoner og lag dem på tre eller lerret eller noe sånt. Det var ikke et vanskelig skifte til sekvensiell kunst: det var metoden jeg så for meg å gjøre boka til å begynne med. Da han opprinnelig la opp prosjektet, tok Jim en gjeng med decoupage -bildene for å vise Archaia, og de uttalte at de ønsket nøyaktig den stilen, så det var en virkelig enkel beslutning å gjøre det på den måten. Det er mest sannsynlig litt mer komplisert enn å gjøre sider den rutinemessige måten, fordi jeg tegner flere lag og limer dem ned og slags å bygge opp et bilde bakfra. Men jeg tror det tilfører en virkelig fin dybde og en fin struktur til siden du ikke bare kan få på vanlig papir.
Opprinnelig begynte jeg å bygge noen få av sidene på papir, og det er bare ikke solid nok til å tåle lag og lag som blir skallet på toppen av det. Jeg endte opp med å ta et tre stykke som er omtrent trimstørrelse, og jeg vil trekke ut hva jeg vil gjøre for siden. Så vil jeg kutte ut de private elementene og gå inn igjen og male noen aspekter i panelene, kanskje gjøre noen lag med papir i panelene og deretter lime hele saken sammen. Etter det tar jeg stykket til å bli skannet, og det blir siden.
Retur av Dapper Guy -siden15
WESTFIELD: Jim, hva kan du fortelle oss om historien?
McCann: Det er et eventyr. Det er ekstremt mye i ånden av de tingene som påvirket oss som vokste opp som var originaltekstene til Peter Pan og Alice’s Adventures in Wonderland, og også hvor de ville tingene er. En god del Maurice Sendak og Shel Silverstein, den typen lunefull. Men så også de flere lagene av hvor en voksen kan sjekke ut en historie og få en mening ut av den, og et barn kan sjekke ut historien og få et nytt lag ut av den. Når du sier at det er alle aldre, er det alle aldre på tre måter. Det er alle aldre unge passende. Det er alle aldre, en voksen kan sjekke ut det. Og det er alle aldre i det ideelt at det er noe som er for alle aldre.
Det er historien om en verden der tiden har stoppet og har blitt stoppet så lenge noen kan huske. Det er ingen voksne og ingen som ber ungdommene om å legge seg, så de har aldri vokst opp. De har blitt Wilder og Wilder og robotene har blitt mer og mer menneskelige. Det har blitt et ekstremt segmentert samfunn og stillestående. Fram til 314 dapper ser herrer regne ned fra himmelen og tiden starter opp igjen. De går frem til å sette ting riktig og få ting tilbake på sporet. Det blir fortalt fra synspunktet til en av dappermennene, en robotjente og en menneskelig gutt. Det tar beliggenhet fra når tiden starter opp igjen klokka 15:14 all metode til sengetid. Folket og robotene til Anorev må oppdage hva det er å vokse opp, for å endre og finne skjebne. Det tapper den følelsen og angsten som barna har om å legge seg og om å endre og vokse opp. Og også om hva voksne har om hva det er som er deres skjebne eller hvorfor de er her; hva de skal gjøre. I tillegg, litt bit av Clockwork World Theory der verdensmaskinen blir avviklet og har stoppet og samfunnet vårt må endre seg og komme tilbake på kurs. Og så et snev av steampunk bare for moro skyld.
Lee: Det handler om lag. Decupage Layers. Historielag. Stilen er lag.
McCann: Ja! Det er en ekstremt lagvis historie, men i hjertet er det vår versjon av et eventyr.
Retur av Dapper Guy Side 56
WESTFIELD: Det virker som om Jim hadde den foreløpige ideen, men dere to jobbet ut historien sammen.
Lee: Det har vært utrolig samarbeidsvillig. Dette er min første grafiske roman, jeg forstår ikke hva jeg forventet, men Jim inkluderte meg hvert eneste trinn. Vi lever av hverandres ideer.
McCann: Janets kunst fremmer absolutt konseptene mine så langt historien går. Jeg avbildet Anorev og komponerte det ned i manuset, og så tok Janet det til et helt annet nivå akkurat som hun har gjort med alt – karakterene, alle innstillingene. Da vi planla ting, tegnet hun karakterskisser og hun tegnet en jente. Jeg så henne og jeg forsto øyeblikkelig at det var en av våre antagonister. Akkurat som de foreløpige tre stykkene påvirket historien, vil jeg se på ting som hun bare vil doodle og bli helt inspirert. Kunsten hennes snakker virkelig til meg. Ikke i en “Jeg hører stemmer i hodet” -typen. Latter jeg liker absolutt å jobbe med henne. Jeg vil kaste noe tilgjengelig, og hun vil slå det ut av parken. Hun kommer tilbake med noe helt unikt. Eller så vil hun tegne noe, og det vil legge et nytt lag til historien. Jeg kommer inn igjen og sier: “Å! Ok nei. Vi burde ha dette helt. ” I julen det siste året hadde hun tegnet en annen doodle. Return of the Dapper Guy er ganske selvstendig, men så snart jeg så denne klippen som ikke er større enn hånden din, forsto jeg alle uventede hvordan vi kunne gjøre dette til en trilogi. Jeg forsto nøyaktig hva historien var for to bøker til. Det snakker mye om hvor samarbeidende en prosess dette er og hvor mye vi fortsetter å påvirke hverandre.
Lee: Jeg tror jeg blir helt bortskjemt. Skal jeg noen gang ha en så god partner som Jim igjen? Nei. Han sitter fast med meg for alltid. latter
MCCANN: Og jeg vil ikke la henne gå heller. Jeg er heldig nok til å ha en partner som Janet.
WESTFIELD: Og du har Todd Klein som designer forsiden for deg.
McCann: Ja. Det var fantastisk. De hadde Todd kommet og følsomhetene hans, som gikk tilbake til Sandman og alle med årene, gir virkelig den andre verdenstypen. Han og Janet jobbet mye nærmere, så Janet kan snakke om det.
Lee: Todd kom inn og hans foreløpige konsepter var helt i den retningen jeg ønsket å gå, og da kom han med et forslag: Han ønsket å legge et organisk element til dekselet, og det klikket bare på det tidspunktet. Det var akkurat som en barneboks barnebok ville være, og det var perfekt. Jeg forstår ikke om vi hadde kommet dit uten ham. Han er et geni.
Retur av Dapper Guy Side 59
Westfield: Jim, du fortalte meg tidligere at det er noen kunngjøringer folk burde se etter.
McCann: Det er fortsatt en rekke kunngjøringer å finne mellom nå og nårBoken treffer som vil tiltrekke seg både tegneseriebesøkende, og jeg tror det er risikofritt å oppgi at den vil tiltrekke seg mye oppmerksomhet fra den generelle befolkningen med menneskene som er involvert. Støtten til denne boken har vært overveldende. Archaia har vært fantastisk, må jeg si. De har vært så fantastiske for Janet og jeg. De lar oss ta disse vanvittige konseptene og denne utrolig unike kunststilen, og de tar en betydelig sjanse på et eventyr og kaster deres støtte rett bak boka. Vi har funnet ut at nøyaktig det samme har skjedd i det kunstneriske samfunnet. Det er en rekke artister som har bedt om det, og har sagt ja til, pin-ups. Mange navn i tegneseriemarkedet og utenfor det som vil overraske mange mennesker og vil begeistre mange mennesker, i tillegg til noen fremragende grafiske artister. Det har vært en rekke artister og forfattere i samfunnet som har lagt sin støtte bak boka ved å dra på Twitter og gå på Facebook og snakke om hvor begeistret de er. Personen som komponerer introen, forordet, er noen som jeg ikke en gang kan tro uttalte ja, men jeg er så beæret og begeistret for at vi fikk en faktisk og med like mye glede som vi har for boka. Støtten fra hele samfunnet har vært ekstremt nydelig og ekstremt ydmykende.
Lee: Jeg er enig.
Westfield: Er det noe annet noen av dere jobber med som folk kan se frem til?
Hawkeye & Mockingbird #6
McCann: Hawkeye og Mockingbird, vi har mange fantastiske ting som kommer opp. Det har vært mye støtte bak den boken, både Vital Buzz og Fan Buzz. Handlingen og dramaet kommer bare til å fortsette å akselerere.
Lee: og musevakt.
McCann: Ja! David Petersen har bedt Janet og jeg om å gjøre en historie i Mouse Guard: Legends of the Guard Volume 2. Da har et par andre ting som Janet og jeg har organisert at folk har spurt oss om. Så det ser ut som om vi begynner å bli et team. Det er kult.
Lee: Ja. Det er spennende.
Westfield: Noen avsluttende kommentarer?
McCann: Takk til deg alle som støtter boken som er tilgjengelig i fandom. og støtte alt vårt arbeid. Det betyr mye for oss. Og takket være Archaia og Janet, til ekspertene og fansen som har spredt ordet om det, i tillegg til alle menneskene som er inkludert i prosessen som gjør pin-ups, forordet, Todd Klein, Dave Lanphear som bokstaver det . Alle som har vært en del av Team Dapper, vi er veldig, ekstremt takknemlige.
Lee: Det er vi. Og du vet, jeg har ikke gjort tegneseriearbeid tidligere, men jeg har gått på stevner og vært fan i evigheter. Det er virkelig enestående å være på den andre siden. Bare tilfredsstillende mennesker og å snakke om kunstverket – ikke bare til mennesker i bransjen, men til folk som kommer til Archaia -messen – har vært fantastisk. Jeg kunne virkelig ikke ha bedt om noe mer.